«Первый Мститель: Противостояние» собрал миллиард долларов

Меня вот очень тронули обе эти сцены.

Вы упускаете контекст.
В БпС сцена подана неумело, потому что получается, что Бэтмен игнорировал логику, доводы, здравый смысл из-за своей ненависти к Супермену (в Dark Knight Returns, вся суть битвы Бэтмена с Суперменом была в том, чтобы показать_Кларку_что_он_тоже_может_проиграть_причём_от_руки_простого_человека, напомнить ему, что он не бог. Not to kill, but to make a point. В БпС же Бэтмен целенаправленно готовится убить Супермена, что делает сцену с Мартой ещё более глупой), но стоит ему услышать имя «Марта», как он тут же все его негативные эмоции к Супермену пропадают и он хочет быть его другом (величайший детектив в мире почему-то ещё и игнорировал то, что пять минут назад ему Супермен пытался на пальцах объяснить, что их пытаются стравить). Я молчу про то, что обычно люди не называют своих матерей по имени — особенно в подобные моменты.

В Гражданке же нам ещё в начале фильма показали, что смерть родителей больно ударила по Старку, во многом из-за того, как он в итоге простился с ними в последний раз — он целое состояние потратил на создание реабилитационной голограммы, где он просто смог бы нормально с ними попрощаться в последний раз. Когда он находит виновного, логично, что его одолевает горечь и ненависть за всё то, что он пережил. Ненависть, которая никуда не уходит в итоге, что опять же — отличает фильм от БпС. Если вы по чьей-то вине когда-либо теряли близкого человека (особенно если это произошло при сложных личных обстоятельствах между вами), вы поймёте. В такой ситуации человеку глубоко насрать на то, какие у виновного там обстоятельства. Тем более речь здесь идёт о Тони Старке — человеке с кучей проблем, внутренних демонов, психически так и не вышедшим из возраста подростка, который при каждой удобной ситуации показывал, что он безрассудный и безответственный (его желание поставить Мстителей под контроль объясняется этим же, попыткой поставить под контроль СЕБЯ, чтобы не было ситуаций, вроде Альтрона).
Это сильно отличается от Бэтмена, который должен вроде как по факту держать свои эмоции под контролем и обладать невероятным интеллектом.
И даже если здешний Бэтмен какой-то другой, то фильм не пытается это нормально показать.
Ключевой плюс Гражданки над БпС это наличие бэкграунда. Мы знаем этих персонажей, знаем через что они прошли, знаем что для них нормально, а что нет. Капитан не хочет внешнего контроля не потому, что его пишет Марк Миллар, а потому что он был в самом эпицентре ситуации с Щитом-Гидрой и видел как мир чуть не преподнёс себе неонацистам на блюдечке с голубой каёмочкой.
ДС Синематик не обладает таким бэкграундом. Это было большой проблемой ещё в Человеке из Стали. Нам подносят сцену смерти Зода как что-то невероятно важное, предварительно не дав даже понять как Супермен вообще относится к убийствам. И если для него это «урок ценить жизнь», то как воспринимать сцену в начале БпС, где он с улыбкой отправляет террориста в полёт через стену и на пару километров в небо. Я рискну предположить, что отделался тот чувак несколько большим, чем просто сломанными конечностями. И ведь обладающий суперскоростью Кларк мог бы например просто связать его или в крайнем случае — сломать руки. Даже это вызывало бы меньше вопросов.
БпС полон таких условностей — нам надо как факт воспринимать поведение персонажей, которое противоречит здравому смыслу без каких-либо объяснений почему всё именно так, а не иначе.

БпС и Гражданка концептуально похожи, но в реализации идеи отличаются как небо и земля.
Поэтому Гражданка и воспринимается менее спорно, чем БпС — она смогла лучше показать то, что хотела.