Вспоминаем «Гарри Поттер и Проклятое Дитя» — почему пьесу так не любят и заслуженно ли? На связи Адвокат Дьявола.

Пожалуйста, уберите волшебные палочки. Мы спрятались за плашкой:

 Мнение автора может не совпадать с реальностью. Содержит множественный СПГС.

В этом году произойдет поистине важное для поттероманов событие, которого ждали без преувеличения годами – десятилетний юбилей пьесы «Гарри Поттер и Проклятое Дитя» и франшизы «Фантастические Твари». А вы о чем подумали?

Ладно, если серьезно, конечно же ждём сериал «Гарри Поттер» от HBO в декабре и надеемся на новую вечную классику. Но сегодня оглянемся назад и поговорим о другом.

Рассмотрим под микроскопом и обсудим основные спорные моменты сюжета пьесы Harry Potter and the Cursed Child, подсветим проблемы, на которые реже обращают внимание. И укажем на позитивные стороны, погребённые под толстым слоем негатива. Разбор долгий, но, надеемся, интересный. Пристегнитесь, поттероманы и случайные люди, приятного чтения!

Вводные 

Автору книг о Гарри Поттере, Джоан Роулинг, регулярно поступали предложения о переносе истории Гарри на сцену театра. В основном это были предложения об адаптации семи книг о мальчике-волшебнике в мюзиклы. Она отклоняла все подобные предложения. Тогда два известных британских театральных продюсера, Соня Фридман и Колин Каллендер, узнав, что права на театральную постановку о Гарри Поттере лежат без дела, разработали первоначальную концепцию пьесы и запитчили её Роулинг.

Роулинг попросила их кратко описать: «О чем, на ваш взгляд, книги о Гарри?», и они ответили: «О горе, смерти и о том, как справляться с потерями». Также они рассказали о желании исследовать эмоциональную и психологическую сторону Мальчика, Который Выжил. Человека, выросшего без родителей в чулане под лестницей, а затем ставшего отцом. Рассказать о том, каким родителем он будет: знаменитым, без примера хороших родителей из детства, отцом с недостатками, но искренним и желающим стать лучше. И о том, каково быть ребенком с именем трех величайших фигур в истории волшебного мира. Тогда Роулинг дала свое одобрение на разработку пьесы. Интервью с Соней Фридман и Колином Каллендером о разработке «Проклятого Дитя»:

Широкой публике о разработке пьесы во вселенной Гарри Поттера стало известно еще в 2013 году. Тогда Роулинг заявила, что сюжет расскажет о ранее неизвестном приключении маленького Гарри, еще живущего в доме семьи Дурслей. В 2015 году стало известно об изменениях в проекте: теперь это прямое продолжение эпилога седьмой книги о Поттере. Трейлер постановки на Бродвее:

Долгожданное продолжение — если с конца нулевых по середину 2010-х набрать в интернете «Гарри Поттер восьмая книга», можно было натолкнуться на бездонную бочку запросов на продолжение. Мало кто был готов отпустить любимых героев. Наоборот – желали под Hedwig’s Theme от Джона Уильямса раскрыть книгу и отправиться в новое волшебное приключение в Хогвартсе, мысленно надев мантию и усевшись на гиппогрифа. Или не мысленно. Уже видите проблему?

Также стало известно, что написать сценарий и поставить пьесу Роулинг помогут сценарист и большой поттероман Джек Торн и театральный постановщик Джон Тиффани. Премьеру запланировали на ночь с 30 на 31 июля 2016 года, в день рождения Гарри и самой Роулинг, в Лондоне с планом переноса постановки в другие страны. Сценарий пьесы также решили выпустить в виде книги. Роулинг сказала, что пьеса – единственный подходящий формат для этой истории, и фанаты поймут, почему. И ей поверили. Ведь не может же автор Поттерианы ошибаться?

В конце 2015 года объявили кастинг. И началось.

Слонов в комнате обсудим немного позже. Сейчас важно то, что к премьере набрался скепсис. Потом пошли рецензии. Забегая вперед, пьеса несколько раз получала престижные театральные награды, в частности награду как Лучшая Новая Пьеса в Премии Лоренса Оливье и Премию Тони как Лучшая Пьеса, а также множество технических наград за постановку, грим, спецэффекты и актерские работы. Большинство обзорщиков хвалили грандиозную и невероятную постановку пьесы, спецэффекты, игру актеров, отмечали, что магия театра работает на полную. Но сюжет никто не хвалил. Отмечали ретконы, несоответствия лору вселенной и характерам персонажей. Ругали и возвращение к путешествиям во времени.

Надо понимать: пьеса не имеет отношения к Warner Bros., создавшим киноверсию Поттерианы. 

Этот проект создали в партнерстве с другими компаниями. А значит – никаких визуальных и аудиореференсов к главным точкам ностальгического зуда миллениалов. Никакой темы Букли и другой привычной музыки, актеров из фильмов (до недавнего времени), отсылок к кино, иные образы волшебных палочек, мантий, факультетов, персонажей, реквизита. Ностальгировать в таких условиях сложно. Это большой маркетинговый провал – тогда для кого это предназначено? Для фанатов книг? Для фанбазы, открытой к переменам (хаха)? Для новой аудитории, не знающей сюжета и лора франшизы?

Книга «Гарри Поттер и Проклятое Дитя» – просто сценарий пьесы с небольшими описаниями, которые неинтересно читать. В русскоязычной версии от издательства «Махаон» еще и печально известный перевод Марии Спивак без любых альтернатив (Спивак пыталась в своем стиле назвать пьесу «Окаянное Дитя», но на фоне недовольства название поменяли). Со спектаклем всё труднее:

• Посмотреть можно всего в нескольких крупных городах мира – по каким-то причинам российских городов там нет. 
• Нормальных видео с постановок тоже нет – персонал бдит и требует удалить видео, если видит, что кто-то снимает актеров.
• Цена на билет может потягаться с концертом какой-нибудь мировой звезды. 
• Никто не отменял языковой барьер — всё на английском/японском/немецком. 

В итоге большая часть планеты не может ознакомиться с сюжетом так, как задумано. Некоторые надеялись на киноадаптацию, но в 2026 году очевидно, что отношения автора франшизы и ключевых актеров киноверсии из-за разных взглядов испортились настолько, что это вряд ли случится. Роулинг имеет ключевой голос во всех крупных проектах по франшизе, и с этим приходится считаться. Но и ее репутация в инфополе тоже сильно упала.

Получается, что пьеса собрала слишком много точек раздражения. Итог закономерен – огромная часть фанбазы Поттера зажмурили глаза и уши, ушли в глухую оборону и стали притворяться, что пьесы не существует. Не канон, фанфик, филлер, сон собаки, халтура для сбора денег. И вообще, Роулинг не автор, она просто подписалась под сценарием ради еще одного нуля на банковском счете. Общеизвестно, что создательница Поттерианы еле сводит концы с концами /sarcasm_end/.

Но что, если — «Гарри Поттер и Проклятое Дитя» – хороший и недооцененный сюжет?

…если внести небольшие правки, сместить акценты и сменить формат. Увернулся от Круциатуса.

Часть правок уже сделана без внешнего вмешательства. Ранее пьеса была затянутой и длилась два действия по два с половиной часа каждое, сейчас её укоротили до одного трехчасового действия – похоже на хронометраж фильма. Выкинули ненужные вещи и подводки к сценам. Потеря в контенте, но стало динамичнее и драйвовее. Ну и чтобы подогреть интерес зрителей – триумфально вернули Тома Фелтона к роли Драко Малфоя. Это маркетинговый успех – посещаемость пьесы на Бродвее скакнула в разы. Ностальгия продается.

С сюжетом пьесы за пределами основных тезисов мало кто ознакомился, поэтому далее краткий пересказ, чтобы вам не пришлось лезть на Википедию. 

ДАЛЕЕ СПОЙЛЕРЫ.

Сюжет «Гарри Поттер и Проклятое Дитя»

На платформе 9¾, 19 лет спустя после победы над Волан-де-Мортом, уже взрослые Гарри, Джинни, Рон и Гермиона провожают своих детей на учебу в Хогвартс. Альбус Северус Поттер, второй сын Гарри, впервые едет в школу и нервничает, что попадет в Слизерин – обитель темных волшебников. Гарри успокаивает сына, сказав, что выпускник факультета Слизерин, Северус Снегг, в чью честь назван Альбус, был храбрейшим известным ему человеком, и добавляет, что в любом случае Распределяющая Шляпа учтет желание мальчика, ведь она учла желание Гарри.

В поезде Альбус знакомится со Скорпиусом Малфоем – сыном школьного врага Гарри Драко Малфоя. Скорпиус – изгой, сидит в купе в одиночестве. Его окружают слухи о том, что на самом деле он сын Волан-де-Морта, зачатый с помощью путешествий во времени. Мальчиков тяготит багаж жизни их знаменитых родителей, и на этом фоне они становятся друзьями.

В Хогвартсе страх Альбуса сбывается – Распределяющая Шляпа действительно определяет его в Слизерин, что становится шоком для всей школы. Это отдаляет его от родных, которые поголовно на Гриффиндоре. Ему из рук вон плохо дается учеба, не передался талант отца к полетам на метле, не вяжутся отношения со сверстниками и семьей. То, что его отец — Гарри Поттер, давит еще сильнее. По всем этим причинам и сам Хогвартс Альбусу не нравится. Единственная отдушина – это его друг Скорпиус, тоже попавший в Слизерин. Гарри относится к такой дружбе настороженно.

Проходит три года. Альбус практически перестал общаться с Розой Грейнджер-Уизли, дочерью Рона и Гермионы, ловцом команды Гриффиндора по квиддичу и любимицей школы (Скорпиус от нее без ума), младшая сестра Альбуса, Лили Полумна Поттер, тоже попадает в Гриффиндор, Гермиона Грейнджер становится министром магии, а мать Скорпиуса и жена Драко, Астория, умирает из-за проблем со здоровьем. Альбус поддерживает друга в этот тяжелый период.

Летом 2020 года Гарри дарит трем своим детям подарки перед отправлением в школу. Альбусу достается одеяльце, в котором Хагрид привез маленького Гарри к Дурслям. Гарри считает это самым ценным подарком, ведь это его единственная вещь из родительского дома, но Альбус, в гробу видавший все, что касается славы Гарри, не оценивает подарок, расстраивая отца. Они ругаются, Альбус в ярости разбивает бутылку любовного напитка, который проливается на одеяльце. Оба заявляют друг другу, что не хотят быть родными.

Гарри, будучи главой отдела магического правопорядка, ловит Пожирателя Смерти Теодора Нотта и конфискует все его магические артефакты. Среди них оказывается маховик времени. Это большая новость в волшебном мире, ведь все маховики были уничтожены на пятом году обучения Гарри в Хогвартсе. 

Этот маховик времени – прототип и работает не так, как министерские – переносит в любую точку во времени, но всего на пять минут, а также работает вне принципа временной петли. То есть с его помощью можно изменить прошлое, таким образом изменив и настоящее, прямо как в «Назад в Будущее».

 К Гарри приезжает в инвалидной коляске Амос Диггори – отец покойного Седрика Диггори. Амос требует дать ему маховик, чтобы вернуться в прошлое и спасти сына, но Гарри отказывает – опасно менять прошлое. Альбус подслушивает разговор и, считая отца неправым, решает спасти Седрика, чтобы исправить историческую несправедливость. Попутно он знакомится с Дельфини – племянницей Амоса. Кратко – Дельфи.

В поезде Хогвартс-Экспресс Альбус рассказывает Скорпиусу о случившемся и о своем плане. Мальчики сбегают с поезда и добираются до дома престарелых волшебников, чтобы посвятить в план Амоса. К ним присоединяется Дельфи, втроем они проникают в Министерство Магии в образах Гарри, Рона и Гермионы. Им удается выкрасть маховик времени из кабинета Гермионы. Мальчики добираются до Хогвартса и с помощью маховика перемещаются в 1994 год, к первому испытанию Турнира Трех Волшебников. Переодевшись студентами Дурмстранга, ребята пытаются помешать Седрику заполучить яйцо дракона, но им этого не удается.

Вернувшись в настоящее, Альбус и Скорпиус обнаруживают, что теперь Альбус на Гриффиндоре, а Рон и Гермиона не поженились. Гермиона в прошлом заметила действия мальчиков в форме Дурмстранга и посчитала это диверсией Виктора Крама, поэтому пошла на Святочный Бал не с ним, а с Роном. У Рона не возникло ревности, поэтому романтические чувства между ними не вспыхнули. Рон находится в вялотекущем браке с Падмой Патил и у них растет сын Панджу. Гермиона – довольно противный преподаватель Защиты от Темных Искусств в Хогвартсе, так и не завела семью. Розы Грейнджер-Уизли не существует. 

Гарри чувствует темное присутствие рядом с Альбусом, поэтому запрещает ему общаться со Скорпиусом, но Дельфи убеждает мальчиков быть вместе несмотря ни на что. Альбус и Скорпиус решают попытаться спасти Седрика еще раз и перемещаются во времени ко второму испытанию Турнира на озере. В этот раз им удается задуманное – Седрик раздувается в пузырь и всплывает на поверхность озера, проваливая задание. 

Скорпиус всплывает на поверхность озера один, без Альбуса. Настоящее время изменилось до неузнаваемости:

• Седрик озлобился на весь мир из-за позора и стал Пожирателем Смерти. 
• В Битве за Хогвартс он убивает Невилла Долгопупса.
• Соответственно, крестраж Волан-де-Морта, змея Нагайна, не погибает. 
• Волан-де-Морт убивает Гарри Поттера и захватывает абсолютную власть в волшебном мире. Правит он с некой Авгурией. 
• Альбуса Поттера не существует.
• Директор Хогвартса – Долорес Амбридж. 
• Скорпиус – уважаемый Король Скорпионов. 

Но даже в такие темные времена Скорпиус находит свет – в этой временной линии жив Северус Снегг. Так и не раскрытый никем, он продолжает работать в Хогвартсе. Скорпиус рассказывает, что знает правду о нем, а также сообщает обо всем, что случилось ранее. Снегг приводит его в Визжащую Хижину, где прячутся остатки сопротивления – Рон и Гермиона. Вместе они осуществляют вылазку, чтобы отменить изменения прошлого, и на них нападают дементоры и Амбридж. Рон, Гермиона и Снегг получают поцелуи дементоров и лишаются душ, задержав монстров, чтобы выиграть время Скорпиусу.

Скорпиус отменяет правки прошлого, помешав Альбусу и самому себе. Альбус возвращается к жизни и настоящее становится таким, каким было до путешествия во времени. Мальчики зарекаются менять прошлое снова, понимая, к чему это может привести. 

Альбус, Скорпиус и Дельфи встречаются в совятне (их успевает увидеть Рон). Мальчики собираются уничтожить маховик, но Дельфи неожиданно связывает их и ломает их палочки, а затем убивает подвернувшегося под руку ученика Хогвартса. Скорпиус видит ее татуировку – птица под названием Авгурия. Это Дельфи правила миром вместе с Волан-де-Мортом в кошмарной временной линии, и сейчас хочет ее вернуть. Так как первые два испытания слишком искажены вмешательствами во время, Дельфи перемещает всех в 1995 год, в третье испытание Турнира в лабиринте, чтобы мальчики снова помешали Седрику. Но Альбус и Скорпиус тянут время, и Седрик, который считает происходящее частью испытания, оглушает и обезоруживает Дельфи. Мальчики отпускают его навстречу своей судьбе. Дельфи, однако, вновь применяет маховик и перемещает всех троих еще дальше во времени, в 30 октября 1981 года, за день до гибели Лили и Джеймса Поттеров, а затем разбивает маховик, заточая всех в прошлом, и улетает — у нее нет палочки, чтобы навредить мальчикам.

Альбус и Скорпиус добираются до Годриковой Впадины, где вскоре должно произойти убийство Поттеров. Альбус видит свою бабушку Лили и своего отца маленьким ребенком на прогулке. Увидев то самое одеяльце Гарри, ему приходит идея. Они находят способ написать на одеяльце невидимыми чернилами сообщение своим родителям, указывая, где и «когда» они находятся.

Взрослые начинают свое расследование. Узнав, что Рон видел вновь пропавших Альбуса и Скорпиуса вместе с Дельфи, Гарри отправляется к Амосу Диггори, но тот отрицает наличие у него племянницы, ведь и он, и его жена – единственные дети в семье. Поняв, что Диггори-старший был под заклинанием Конфундус и проникнув в комнату Дельфи в доме престарелых (“племянница” жила под боком у Амоса), герои выясняют, что девушка – дочь Волан-де-Морта и Беллатрисы Лестрейндж, и ее цель – возродить своего отца. Гарри узнает, что все это время у Драко был ещё один маховик времени, отданный ему отцом Люциусом. 

Очень удобно, что этот маховик создан на основе прототипа, который изъял Гарри ранее, но не имеет ограничения в пять минут. 

Обнаружив сообщение Альбуса, проявившееся на одеяльце из-за разлитого на нем любовного напитка, Гарри, Джинни, Рон, Гермиона и Драко вместе отправляются в Годрикову Впадину, используют маховик и перемещаются в 1981 год.

Дети и взрослые воссоединяются, Гарри мирится с Альбусом. Вместе они решают обмануть Дельфи, чтобы сорвать ее встречу с отцом. Они трансфигурируют Гарри в Волан-де-Морта. Гарри в таком виде идет по улице, а затем заходит в местную церковь, заманивая туда Дельфи. Дельфи сначала доказывает Волан-де-Морту/Гарри свое родство, заговорив на змеином языке и взмыв в воздух без метлы, а затем отговаривает его от убийства Поттеров, аргументируя тем, что именно это приведет к гибели Темного Лорда. Маскировка Гарри дает сбой, и Дельфи атакует и обезоруживает его. Гарри в серьезной опасности, но на помощь приходят друзья – вместе они побеждают и связывают Дельфи. Девушка говорит, что хотела лишь встретиться с отцом, и просит убить ее или стереть ей память. Такой невинный мотив застает Гарри врасплох, но желаниям Дельфи не суждено сбыться – остаток жизни она проведет в Азкабане. Все отправляются в настоящее, но перед этим Гарри успевает увидеть гибель своих родителей от рук Волан-де-Морта. Альбус и Джинни поддерживают его.

В 2021 году все возвращаются к нормальной жизни. Скорпиус решает попробовать себя в квиддиче, а также пытается подружиться с Розой Грейнджер-Уизли. Альбус поддерживает друга. Их отцы тоже зарыли топор войны. Гарри и Альбус посещают могилу Седрика. Гарри рассказывает сыну, что по возможности старается приходить сюда, чтобы попросить прощения, чувствуя вину за его бессмысленно потерянную жизнь. Альбус, видевший гибель случайного ученика от рук Дельфи и осознающий ценность нынешнего мирного времени, понимает отца и наконец соглашается с ним. Они едва заметно прислоняются друг к другу.

Конец.

Звучит ли это как плохой сюжет? Может быть, это кажется инородным предыдущим книгам?

Однако здесь есть доля лукавства. Идеальный визуальный сюжет приходится собирать у себя в голове. Мириться с сюжетными дырами приходилось и в предыдущих книгах, но в этот раз большинство оказалось абсолютно не готово это сделать, потому что взамен, по их ощущению, получают недостаточно. 

Проблемы (?) пьесы «Гарри Поттер и Проклятое Дитя»

Дальше попробуем разобрать камни преткновения по пьесе и вынесем им вердикт.

Пьеса, не роман

Смена формата увеличила негатив в разы. Нет описаний окружения, мыслей персонажей, текст книжной версии пьесы ощущается куцым и сухим. Выбранный формат тяготит сюжет, у которого не выходит дышать. Решение на самом деле есть — переписать пьесу в роман. И это уже произошло, по крайней мере на русском языке — энтузиасты перенесли сюжет «Проклятого Дитя» на рельсы романа, и печатают книгу в самиздате с переводом, опирающимся на перевод издательства «РОСМЭН». Рекомендовать не будем, сами не ознакомились, но подозреваем, что читать стало приятнее, и сюжет воспринимается только лучше. Жаль, что официального варианта от авторов мы, похоже, не получим.

Автор – не Роулинг. Вопросы к канону

Часто указывают, что Роулинг просто утвердила сюжет, а не писала его. И это частично правда, она сразу заявила продюсерам, что пишет романы и не имеет квалификации писать пьесу, поэтому сценарий написал Джек Торн. Однако часто опускают следующее — основная сюжетная канва была заранее согласована с Роулинг, в процессе написания сценария время от времени Торн и Тиффани связывались с ней и получали правки сюжета. Также Роулинг имела право вето на любой, еще раз, на ЛЮБОЙ аспект сюжета, который ей не придется по вкусу. Да, из-за формата произведения основной автор — не она. И тут вступает самый сильный аргумент:

И ЧЁ?

Роулинг не один раз заявляла о каноничности пьесы. Эта красная тряпка уже десять лет хлестает поттероманов по лицу. Но все же это так, пьеса – официальный канон франшизы, логично закрывающий некоторые хвосты оригинальных произведений, о которых поговорим в описании ее плюсов. Отрицать право автора на определение канона в своем произведении — значит бороться за власть над тем, кому оно принадлежит. Если вы не готовы расширить сознание в плане восприятия франшизы за пределы фильмов и книг, вы не дочитали досюда. Остальным же удастся получить от произведения…что-то. Мрачное удовольствие, веселый кринж, интерес, радость возвращения в любимый мир к знакомым персонажам — тут на ваш выбор. Вот видео, где авторы пьесы рассказывают о своей встрече и разработке постановки:

Гарри Поттер – не главный герой

Пожалуй, честнее было бы назвать пьесу «Альбус Северус Поттер и Проклятое Дитя», но давайте серьезно – такого не допустит даже самый захудалый маркетолог. Детям главных героев франшиз редко удается встать на тот же пьедестал, что их родителям, ведь они находятся в самом начале своего повествовательного пути и сильно проигрывают в эмоциональной связи с читателем/зрителем. Но факт есть факт — история противостояния Гарри с самым страшным злом в мире завершена. Выше этого прыгнуть не получится, а рассказывать о будничной поимке темных магов – падение ставок.

Логичное решение – передача эстафетной волшебной палочки в надежде, что со временем раздражающий персонаж-ребенок сам встанет на ноги и поведет историю вперед. Старшие же персонажи мельтешат на фоне для фансервиса. В пьесе это и происходит – к концу Альбус становится более мудрым и самостоятельным персонажем, понимающим отца. Гарри как второй (или даже третий, после Скорпиуса) главный герой проходит свою арку принятия и понимания сына – это тоже важный подсюжет, задуманный всеми соавторами пьесы. Небольшой отрывок в качестве дает оценить пьесу:

Цвет кожи Гермионы

Не хотелось об этом говорить, но что поделать — с этого начался раздор. С каста темнокожей актрисы Номы Думезвени на роль Гермионы Грейнджер. Подлила масла в огонь и Роулинг, вставшая в позу и заявившая, что нигде не указывала цвет кожи Гермионы (ей быстро указали на отрывки из её же книг и иллюстрации, опровергающие это). Пример неправильной работы с аудиторией произведения — конфронтация. Это системное и сознательное решение осталось в силе. Во всех местах в мире, где можно посмотреть пьесу, за исключением Токио, Гермиону играют темнокожие актрисы.

Не будем пытаться объяснить, для чего меняют цвет кожи персонажей, в конце концов, это болячка не только Поттерианы. Даже сейчас смена цвета кожи персонажа работает как безотказный байт, в чем и убеждается HBO прямо сейчас с политикой расового разнообразия в новом сериале об истории Гарри. Однако забывается главное — актер должен справляться со своей ролью хорошо, дабы обосновать такую замену и при этом без слома погружения в сюжет. Винить и тем более травить актеров за то, какими они родились, нельзя. И актрисы театра играют Гермиону хорошо. Если все же этот факт для вас неприемлем, попробуйте книгу-сценарий. Если хотите, представляйте в этот момент Эмму Уотсон или взрослую Арабеллу Стэнтон, почему нет?

Рано или поздно придется принять, что франшиза движется дальше, актеры меняются, разные поколения получают новый взгляд на произведение. Если этого не делать, Поттериана будет стагнировать. Сколько воплощений было у Шерлока Холмса? Ни одна из новых интерпретаций не отменяет предыдущую. 

И вообще, попробуйте задать себе вопрос: что для вас — “правильный” Гарри Поттер? Только ли образы из фильмов всплывают перед глазами? Если вы читали книги о Гарри, смотрели иллюстрации художников или играли в видеоигры по первым фильмам, для вас всё выглядело чуть иначе, нежели в кино. Разве эти иные, “не мейнстримные” прочтения — плохие и не имеют права на существование?

Старые персонажи не похожи на себя

В основном эта претензия направлена в сторону Гарри и Рона. Гарри мы еще обсудим, Рона же называли тюфяком, который присутствует в сюжете, чтобы глупо шутить. И действительно, Рон здесь основной поставщик разного уровня гэгов — эта комедия работает только на сцене, в книге — нет. Однако, когда речь заходит о действительно важных вещах вроде безопасности детей, он тоже становится серьезен.

Опустим факт, что Рон уже много лет работает со своим братом Джорджем в магазине шуток и приколов «Всевозможные Волшебные Вредилки», и попробуем задать несколько более широкий вопрос: насколько люди в 18 лет похожи на себя в 40? Смена жизненных приоритетов и ценностей человека  – естественный процесс, и узнать, какие метаморфозы произошли с персонажами за те долгие годы, что мы с ними не виделись – это ведь самая интересная часть продолжения с временным скачком!

Не факт, что развитие будет именно таким, какого ожидают (это уже другой вопрос – обязан ли автор удовлетворять свою фанбазу?). Но в «Проклятом Дитя» характеры взрослых персонажей кажутся тем органичнее, чем старше сам читатель/зритель. И это работает на благо истории.

Скорпиус – сын Волан-де-Морта

Сын Драко – изгой в волшебном сообществе, потому что многие считают его ребенком Волан-де-Морта. Якобы его мать была настолько больна, что не могла иметь детей, и эту проблему Малфои решили радикально – использовали маховик времени, чтобы отправить Асторию в прошлое и зачать ребенка от Темного Лорда. Сплетников не останавливает ни явное сходство Скорпиуса с Драко, ни безумие самой идеи вернуться в прошлое ради беременности. Даже Гарри в какой-то момент подозревает, что слух — правда. Многие, кто прочел или посмотрел пьесу, сразу высмеяли это. Как вообще можно в такое поверить?

Но…разве не в этом суть?

Всю пятую книгу Гарри был под прицельным огнем волшебных медиа, хотя говорил правду о возвращении Волан-де-Морта. Роулинг уже показывала в книгах свое отношение к сплетням, охочим до сенсации журналистам и тому, как общество может уничтожать человека, смотря на него под призмой предрассудков. Так ли безумна идея того, что люди могут поверить во что угодно? В нынешнюю эпоху таблоидов, информационных войн, полуправды, ИНСАЙДОВ и искажения восприятия ситуация со Скорпиусом кажется почти пророческой.

И вообще, если кто и отец Королю Скорпионов, так это:

Распределяющая Шляпа

«Шляпа учтет твое желание, ведь она учла моё» — говорит Гарри Альбусу на вокзале, чтобы успокоить волнующегося сына. Почему это не сработало и Альбус отправился в Слизерин?

Сложно сказать конкретно, ведь если бы Шляпа выполняла желание каждого ученика отправить его на конкретный факультет, в ней не было бы никакого смысла. Шляпа – древний артефакт, распределяющий учеников согласно критериям личностных качеств, заложенным самими основателями Хогвартса. При этом она допускает ошибки – Питер Петтигрю, например, попал в Гриффиндор. Возможно, свою роль сыграло и то, что Альбус успел сдружиться со слизеринцем Скорпиусом, поэтому факт распределения в Слизерин не выглядит дешевой драмой. Напротив, пьеса берет эпилог «Даров Смерти» и задает вопрос — а каково будет столкнуться с реальностью страхов Альбуса, без увещевания его пафосными речами? 

Отношения двух слизеринцев

Дружбу двух изгоев, Альбуса и Скорпиуса, критиковали редко. Даже наоборот – это называли одной из находок пьесы. Но многим их отношения показались более, чем дружескими, а фразы по типу «я бы просидел 40 лет в пещере вместе с тобой» подкрепили подозрения. Однако Скорпиус всю пьесу сохнет по дочери Рона и Гермионы Розе, а Альбус явно симпатизирует Дельфи.

Слово «любовь» проговаривается в том же контексте, что и в оригинальных семи книгах, подразумевая, что она может быть разной – родственной, дружеской, супружеской и так далее. Никаких проблем здесь, а кто хотел – увидел контекст и рисует фанарты с двумя слизеринцами. В любом случае, это и близко не уровень куда более известной однополой парочки во вселенной Поттерианы.*

*Движение «ЛГБТ» — запрещенная на территории Российской Федерации экстремистская террористическая организация.

Маховики времени еще существуют

Еще одна бездна. «Все маховики были уничтожены в пятой книге!», «Опять путешествия во времени!». Действительно, Роулинг говорила, что ощутила, что маховики времени – слишком имба, чтобы держать их в сюжете и дальше, поэтому уничтожила их в Отделе Тайн. Но уничтожены были только «официальные» министерские маховики. Как-то слишком удобно, что разом все девайсы для перемещения во времени оказались в одном месте. Хорошо, допустим, но неужели в Министерствах Магии других стран нет маховиков? Неужели нельзя, обладая должным умением, создать новые маховики?

В «Проклятом Дитя» это и происходит – Гарри находит прототип нелегального артефакта, созданный Пожирателем Смерти. Позже выясняется, что артефакт делали по заказу известного коллекционера подобных вещей – Люциуса Малфоя. Гарри же охотится за такими артефактами, чтобы не допустить их попадание не в те руки. Что из этого противоречит предыдущей информации? Почему маховики не могут существовать? Завязывать сюжет на путешествиях во времени во франшизе с богатым бэкграундом очень удобно и одновременно эксплуатационно – можно воспроизвести любимые для фанатов события из прошлых книг. При этом ставки в сюжете сразу ставятся высоко – если что-то сделать не так, время сломается. Также это дает возможность Альбусу увидеть события прошлого с другой стороны и именно путешествие во времени позволяет ему понять отца. С другой стороны, сюжеты с путешествием во времени всегда полнятся сюжетными дырами. Здесь палка о двух концах.

Прим. автора: возможно, одной из причин негатива многих поттероманов стало возвращение к событиям «Кубка Огня» – а эта книга считается одной из самых неудачно экранизированных в Поттериане. Интересно, какой была бы реакция при возвращении к событиям «Философского Камня» или «Узника Азкабана»?

Логика путешествий во времени

Продолжение предыдущей претензии. В третьей книге Гарри и Гермиона перемещались во времени менее чем на сутки, а маховик работал по принципу временной петли. То есть, то, что ты делаешь при перемещении в прошлое, уже произошло, поэтому настоящее остается неизменным. При этом на сайте Wizarding World (бывший Pottermore), официальном источнике информации о волшебном мире, говорится, что перемещаться во времени далее чем на несколько часов крайне опасно по причине нестабильности, слабой изученности времени как концепта и возможности временных парадоксов — Гермиона даже говорит, что некоторые волшебники убивали сами себя в прошлом или будущем. А также при возвращении в настоящее человек пропускает через себя прошедшее время и поэтому стареет на это же время. «Проклятое Дитя» ломает все эти правила.

Персонажи перемещаются назад во времени на десятки лет, не старея, и меняют настоящее, изменив что-то в прошлом. Это не создание альтернативной вселенной, а именно изменение настоящего. Старая версия настоящего перестает существовать, её помнит только тот, кто использовал маховик, и это совсем не рифмуется с тайм-тревелом из третьей книги. Получается, всё, мы имеем дело с фанфиком?

Как мы помним, маховики из пьесы неофициальные и отличаются от того, которым пользовалась Гермиона. Они могут перемещать во времени как угодно далеко, у прототипа ограничение в пять минут, а у финальной версии нет и этого ограничения. Легко предположить, что и преждевременное старение удалось каким-то образом обойти. Что же касается изменений прошлого, то опять стоит обратиться к словам Гермионы о том, что время плохо изучено и очень опасно при неосторожном обращении. Принципы временной петли были сломаны случайно или намеренно создателем маховиков.

Но это объяснение слишком простое. Попробуем зайти в обитель теорий и обосновать логику существования двух принципов путешествия во времени в одной вселенной. В результате работы маховика в «Узнике Азкабана» настоящее не изменилось, потому что все изменения уже произошли в прошлом. Но ведь в результате работы маховика времени в «Проклятом Дитя» настоящее тоже осталось неизменным (перемены минимальны – исписанное одеяльце и брошенная в лабиринте палочка Дельфи), ведь все изменения в прошлом были отменены. Скорпиус был обречен отменить все созданные мальчиками изменения в прошлом.

В обоих произведениях маховики дали одинаковый результат, работая по разному принципу!

Режиссера киноверсии «Узника Азкабана» Альфонсо Куарона вообще можно назвать соавтором местного принципа путешествий во времени. Творческий постановщик так фонтанировал креативом, что пытался переиначить под себя всё, до чего мог дотянуться. Приходилось вмешиваться даже самой Джоан Роулинг. Куарон, по сути, устроил незаметный софт-ребут киносаги о Гарри, и это его еще на поводке держали. В фильме при перемещении во времени Гарри и Гермиона оставались стоять там же, где стояли до перемещения, в книге же их забрасывало туда, где они находились в тот момент времени. В пьесе, как и у Куарона, персонажи стоят на месте.

Ведьма с тележкой

Это одна из тех абсолютно кринжовых вещей, которые действительно стоит удалить из сюжета. Когда Альбус и Скорпиус залезают на крышу Хогвартс-Экспресса, намереваясь сбежать, дорогу им преграждает продавщица сладостей. Выясняется, что ей за 200 лет, она здесь с самого появления поезда в 1830 году и является его своеобразным хранителем, не позволяющим никому его покинуть до точки назначения. Ведьма достает тыквенные пирожки, превращает их в бомбы и кидается ими в мальчиков (радикальный способ вернуть детей в вагон), также отращивает длинные когти и превращается в существо из трэш-хоррора.

Она упоминает, что не дала в свое время улизнуть с поезда даже близнецам Уизли и Сириусу Блэку с Джеймсом Поттером (куда они пытались сбежать, зачем? И как жили потом, отправляясь в Хогвартс и видя криповатую даму в поезде?). Пока ведьма флексит своими заслугами, мальчики просто спрыгивают с поезда, оставляя её не у дел. На сцене это выглядит красиво – вращающаяся крыша вагона, взрывы бомб, но читать это — совершенно бессмысленное, беспощадное и безумное мракобесие.

Добавлено ради экшена, вердикт – вырезать и забыть. Но не стоит думать, что такая напасть — эксклюзив «Проклятого Дитя», кринжота была и в предыдущих книгах, пример — дварфы-купидоны на 14 февраля в «Тайной Комнате».

Шрам и змеиный язык

На протяжении пьесы Гарри снятся кошмары, связанные с Волан-де-Мортом, у него болит шрам и он все еще понимает змеиный язык, даже разговаривает на нем с Дельфи. Это противоречит ранее озвученным фактам – Гарри лишился способностей Волан-де-Морта и какой-либо ментальной связи с ним после гибели находившегося в нем осколка души Темного Лорда в Запретном Лесу. По тексту пьесы Гарри сначала считает возвращение способностей не простым совпадением, а темным предзнаменованием. А потом Гарри делает вывод, что причина в том, что он не отпустил прошлое и психотравмы, связанные с Волан-де-Мортом. То есть, по сути, психосоматика.

Еще можно, конечно, попытаться объяснить это махинациями со временем и угрозой, исходящей из прошлого, но не надо. Это реткон, созданный для пущей эффектности на сцене и для обоснования паранойи Гарри и его дальнейших срывов. Еще один чик – убрать боль в шраме и змеиный язык, оставив кошмары из-за нервов и выгорания. Спалиться перед Дельфи Гарри в образе Волан-де-Морта мог как раз из-за того, что больше не знает змеиный язык. ЛИБО — обстоятельнее обосновать возвращение к Гарри связи с Волан-де-Мортом и плотнее связать это с тайм-тревелом Альбуса.

Гарри – плохой отец

Настоящий Гарри не стал бы ругаться с сыном в пух и прах, требовать прервать дружбу со Скорпиусом, угрожать и давить на Макгонагалл, чтобы она следила за его сыном с помощью Карты Мародёров, вести себя как инфантильный истероид, ругаться с портретом Дамблдора и не находить никакого понимания с ребёнком-изгоем. Таково мнение людей, окрестивших «Проклятое Дитя» фанфиком. 

Но…вы помните характер Гарри Поттера в оригинальных книгах?

Там Гарри тоже бывает импульсивен, хамоват, истеричен, теряет контроль над собой, умеет оскорблять, задевать за живое и бессовестно давить на людей. Не раз и не два он вел себя крайне неприятно с окружающими, и даже с близкими. Это не так заметно по причине того, что мы видим мир с его точки зрения на протяжении семи книг. Да, в последних главах «Даров Смерти» Гарри приобрел великое Знание и стал ощущаться как спокойная машина Судного Дня. Но он не перестал быть человеком с недостатками. Помноженное на нервы с работы, непонимание с сыном и паранойю от надвигающейся угрозы, поведение Гарри неприятно, но не внезапно. Что же касается отцовства – а откуда Гарри взять ролевую модель хорошего отца? Альбус, к тому же, явно сложный ребенок, находящийся в подростковом периоде. Пьеса же не оправдывает, а осуждает поведение Гарри. Плохой отец? Нет. Гарри допускает ошибки и учится на них. В этом и арка Поттера в «Проклятом Дитя» — признание своих ошибок и нахождение общего языка с Альбусом. Таковой и была задумка сценариста пьесы с полным одобрением Роулинг.

Седрик – злодей

Седрик Диггори, посмертно описанный Дамблдором как добрый, храбрый и честный юноша, готовый отдать Гарри победу в Турнире, в «Проклятом Дитя» озлобился после позора на втором испытании. Да настолько, что стал Пожирателем Смерти, напал на Хогвартс и убил Невилла Долгопупса, таким образом отдав Волан-де-Морту в руки победу. Эти события только описываются словесно и очень кратко, поэтому ощущаются прыжком через акулу.

Если бы пьеса хотя бы пару минут уделила насмешкам над Седриком и его медленному скатыванию во тьму, это казалось бы более правдоподобным. Показать, например, как от него отвернулись ученики Хогвартса, особенно Чжоу Чанг, выгоняют из команды по квиддичу, высмеивают пуффендуйцы или вообще вся аудитория освещавшего Турнир Трех Волшебников Ежедневного Пророка, и станет понятнее, почему даже такой светлый юноша захотел отомстить. Это могло бы сработать и как комментарий о том, что в иных обстоятельствах каждый человек может обрести совсем иные жизненные ценности. Пьеса туда почти не погружается, и это обидная упущенная возможность.

Дочь Волан-де-Морта

Что ж, это сложно защищать. Как рассказывает сама Дельфи, она родилась у Беллатрисы от Волан-де-Морта в особняке Малфоев незадолго до Битвы за Хогвартс, затем ее отдали на воспитание в семью одного из Пожирателей Смерти (семье заплатили большую сумму за это). Когда она выросла, к ней пришел вышедший из Азкабана муж Беллатрисы Родольфус и рассказал о некоем пророчестве, предвещающем возрождение ее отца. Девушка умеет говорить на змеином языке и летать без метлы, так что Волан-де-Морт на 99,999999% действительно отец.

С чего бы начать. У Дельфи волосы серебристого цвета с синим, у обоих родителей черные. Окей, она их красит, у нее в конце концов и татухи имеются. Родиться она действительно могла в обозначенный период, были моменты, когда Беллатриса надолго пропадала из повествования. Дельфи не ходила в Хогвартс по понятным причинам, значит, обучалась на дому. О её существовании знали муж Беллатрисы, воспитавшие ее Роули, а также некто, заплатившие за воспитание.

Очевидно, это Малфои, в чьем особняке и родилась девочка. Вероятно, предпочли откупиться, а не растить ребенка Беллатрисы самим. Но раз она у них родилась, то почему Драко не знает о существовании Дельфи, между прочим, его двоюродной сестры? Ну может, ее выдавали за дочь Беллатрисы от мужа? Вряд ли Беллатриса стала бы укрывать такие вещи от своей сестры Нарциссы – матери Драко. Другой вопрос – как существование Дельфи вообще укрыли от остальных людей? В Хогвартсе есть волшебное перо, которое записывает имена всех родившихся детей со способностями к волшебству, в том числе и детей маглов, чтобы в 11 лет отправить им письмо. Можно объяснить, что после Битвы за Хогвартс часть списков была утеряна, но уфф, сколько же всяких «если», «возможно» и «наверное» приходится использовать в попытках закрыть недосказанности пьесы.

Слон в комнате – под каким соусом Темному Лорду перепало. Наследник ему явно был не нужен – Волан-де-Морт собирался жить и править вечно. Любви и страсти он также не мог испытывать и понимать как концепта. Ловите вымученное объяснение – это был эксперимент. Способно ли новое тело произвести жизнь? Какие силы будут у ребенка? Может быть, в потенциале его можно превратить в идеальный крестраж (буквально плоть, кровь и душа Тома Реддла, а также сильный и преданный сторонник). Это не невозможный и довольно интересный вариант развития сюжета, однако в целом стоит признать, что концепт дочери Волан-де-Морта крайне шаткий и слабо объяснен в контексте пьесы. Опять же, роман справился бы с этим гораздо лучше. И там в концовке зашвырнули бы в Азкабан как минимум родителей Драко за сокрытие такой информации и разработку маховика времени. 

Интересный факт: помимо того, что она кузина Драко, Дельфи также является двоюродной сестрой Нимфадоры Тонкс, двоюродной племянницей Сириуса Блэка и двоюродной тетей Скорпиуса Малфоя и Тедди Люпина. У нее также есть дальние родственные связи и с Поттерами через братьев Певереллов, и с Уизли через семью Блэк, ведь мать Артура Уизли и Беллатрису объединяет девичья фамилия — Блэк. Такие дела.

Напоследок – несколько придирок автора к сюжету, о которых редко упоминают:

Из реальности стерли БРАК и РЕБЕНКА

В альтернативной временной линии у Рона был сын по имени Панджу. Мы ничего не знаем о нем, кроме имени, и в скором времени он перестает существовать, потому что Альбусу и Скорпиусу не зашла эта временная линия. Они не испытывают никаких угрызений совести на эту тему, будто сбежали из команды редакторов комикса The Amazing Spider-Man (фанаты Паука, ждете №1000?). А ведь интересный морально-этический вопрос — вот так стирать ни в чем не повинных детей, потому что они кому-то неудобны.

Глупый Гарри и Бузинная Палочка

Это тянется еще с седьмой книги. Гарри, будучи владельцем сверхмощной волшебной палочки, решил, что вернет ее в гробницу прежнего владельца – Дамблдора. Когда сам Гарри умрет, то палочка утратит супер-свойства и к ней потеряют интерес все охочие до силы. Всего-то и надо – прожить жизнь, не будучи побежденным и обезоруженным. Затем Гарри устраивается работать мракоборцем, где рискует быть обезоруженным и убитым каждый день.

В «Проклятом Дитя» это, наконец, происходит, Дельфи обезоруживает Гарри. Великолепный план, надежный, как швейцарские часы. Так кто сейчас владеет палочкой? Дельфи? Связавшая ее впоследствии Гермиона? Все пятеро взрослых, победивших Дельфи? Всё еще Гарри, потому что дело было в 1981 году и не считается? Или вообще условный Пожиратель Смерти, который мог обезоружить Гарри за 20 лет его работы мракоборцем? Гадать не будем и скажем, что киношный Гарри поступил с Бузинной Палочкой куда логичнее.

Мальчики пропали

Взрослые по нуждам сюжета никак не могут уследить за детьми, они то и дело куда-то сбегают и пропадают. Если первые разы на это не обращаешь внимания, то третье «мальчики пропали» подряд невольно вызывает улыбку. 

Как Дельфи не узнала о маховике раньше? 

Она вертелась в тех же темных кругах, что и создатели маховика, ей ничего не мешало самой получить маховик, вернуться в прошлое и надуть Седрика. Да, условность сюжета.

Еще одно пророчество

Непонятно кем изреченное, пророчество запускает всю цепочку событий пьесы. Оно существует лишь для того, чтобы обосновать, почему Дельфи решила осуществить свой план именно через Амоса Диггори. Формально оно сбывается в альтернативной временной линии, где правит Волан-де-Морт, но ее быстро отменяют. Можно было вполне обойтись и без пророчества.

Быстрое перемещение

Во время приключений Гарри в Хогвартсе отдельной проблемой всегда было добраться до далекой точки назначения. Приходилось обращаться к метлам, летающей машине или фестралам, иногда к летучему пороху, порталам или летающему мотоциклу. После обучения трансгрессированию с этим стало полегче, но это произошло лишь на шестом году обучения. В пьесе же такой проблемы нет в принципе.

Два начинающих четверокурсника спрыгивают с поезда и пешком добираются до дома престарелых, оттуда в Министерство Магии, и оттуда к окрестностям Хогвартса, и все это за день. Окей, может, в последние пару мест им помогла трансгрессировать Дельфи, но ведь еще и ближе к концу пьесы Альбус и Скорпиус добираются на своих двоих от Хогвартса аж до Годриковой Впадины! Причем, они будто бы даже обгоняют Дельфи, которая тут почему-то не трансгрессирует сразу в нужное место, а летит туда (дело в отсутствии палочки?). Можно было бы списать это на условность, но в серии, где метод передвижения всегда имел значение, это большое упущение. Все таки расстояния в волшебной Британии чуть побольше, чем до пивного ларька за углом.

Ну и что дальше?

«Ладно, эти допущения и правки можно принять, но зачем? Пьеса ничего не дает взамен, это просто сгусток негатива из Твиттера образца середины 2010-х годов!». 

Если говорить именно про театр, то, как уже говорилось, это одна из технически лучших постановок в истории. Так вышло, что автору текста удалось побывать на спектакле, и технически это было выше всяких похвал. Фото ниже:

Дементоры летают над зрителями без видимых тросов, прямо на сцене один человек превращается в другого, огонь, дым и лазеры воплощают в реальность заклинания, летающие персонажи парят в воздухе, на сцене с помощью движущейся конструкции симулируется подводное плавание — постановка поражает. В центре сцены всегда виден циферблат, акцентирующий внимание на основе сюжета. При использовании маховика времени сцена причудливым образом искажается и расфокусируется, а в один момент выясняется, что все стены зрительного зала исписаны надписями из флуоресцентной краски. Звуковое сопровождение непривычно уху поттеромана, но тоже гармоничное и по-театральному красивое. Юмор в исполнении мастеров театра вне сухих книжных страниц внезапно начинает работать.

Это что касается технической составляющей. Но что же сюжет?

В сюжете тоже есть вещи, ради которых любому фанату Гарри Поттера стоит ознакомиться с пьесой и которые могут оправдать принятие ее не столь располагающих элементов. Поехали:

Дружба изгоев 

В дружбу Альбуса и Скорпиуса веришь, на их химии держится вся пьеса. И они не выглядят как два нетакуси, скорее как жертвы обстоятельств. Если тем же Гарри и Рону было с кем пообщаться помимо друг друга (Гермиона, остальные Уизли, однокашники), то здесь видно, что ребята спасают друг друга от очень тяжелого и жалкого существования в одиночестве в стенах замка. Еще большее значение это имеет, если держать в уме отношения их отцов.

Предрассудки к Слизерину

На короткое время, но всё же мы видим, что предрассудки к факультету Слизерин никуда не ушли, искоренить их в умах людей – долгая и упорная работа общества над собой. Альбус боится туда попасть, а когда это происходит, все шокированы и не знают, как с этим жить. На человека сразу вешается клеймо. Пьеса не дает ответ, но задает правильный вопрос.

Примирение с Петунией

Здесь кратко. Выясняется, что тетя Гарри умерла, но не выбросила его одеяльце, а сохранила – позднее ее сын Дадли отдаст его Гарри. Гарри примирился и с ней. Не столь важное, но приятное завершение крючка, оставшегося после седьмой книги.

Жизнь с багажом родителей

Пьеса показывает, с какими проблемами сталкивается ребенок знаменитости. Жизнь перестает быть нормальной, преследует страх не оправдать ожидания, а общество поощряет только определенную модель твоего развития и поведения. Это работает и наоборот – к Скорпиусу, чья семья запятнала себя репутацией темных магов, отношение противоположное и никто даже не пытается увидеть то, кем является сам Скорпиус – довольно приятным в общении молодым человеком. Тема весьма слабо исследованная в медиа и логично следующая из предыдущих книг. Можно совсем загрузиться и сказать, что это метанарратив – от пьесы ждут того же, чего и от книг/фильмов, но, пожалуй, не надо.

Отдельный вопрос — о ком говорится в названии пьесы? Кто — Проклятое Дитя? Когда в названиях предыдущих книг были персоналии, после прочтения всегда было понятно, о ком идет речь. Узник Азкабана – Сириус Блэк, Принц-полукровка – Северус Снегг. Но под обозначение Проклятого Дитя попадают сразу трое – Альбус, Скорпиус и Дельфи. Все трое живут под тяжестью репутации своих родителей. И все трое с этим проклятием справляются по-своему. Скорпиус любит и принимает отца, живя с тем, что на него постоянно косятся люди. Альбус отвергает Гарри, пытается избавиться от багажа своего отца, но впоследствии понимает его и возвращается к нему. Его порыв спасти Седрика был связан как раз с желанием одновременно выйти из тени отца и тоже сделать что-то важное для мира. Дельфи приняла взгляды отца за свое призвание и не борется с проклятием – она до безумия предана человеку, которого даже не знает, потому что ей сказали, что так надо. Хотя де-факто, как становится понятно в конце, ей нужна не власть над миром, а родительская любовь, которую, по иронии, она никогда не получит от отца, даже если бы он был жив. За динамикой этих троих интересно следить, как и за тем, к какому итогу приходит каждый из них.

Рон и Гермиона – пара

Часто можно услышать мнение, что Рон и Гермиона не предназначены друг другу. Она – пунктуальная и красивая отличница с навыками организатора, он – глупый и бесталанный шалопай-троечник с обжорством. Мол, Гермиона – намного более подходящая Гарри пассия. Но кажется, это говорят, опираясь именно на киноверсию Поттерианы. Блистательная Эмма Уотсон кажется идеальным призом для главного героя после победы над Темным Лордом. Сценарист всех фильмов о Гарри (за исключением «Ордена Феникса») Стив Кловз открыто признавал Гермиону своим любимым персонажем. Рон же наоборот, из простоватого, но по-житейски мудрого друга Гарри превратился по большей части в comic relief. Сцена, созданная для первой части «Даров Смерти», где Гарри и Гермиона танцуют под Ника Кейва – это пик того, куда дали зайти Кловзу в своем фаворитизме, но текст автора неумолим – Рон и Гермиона должны быть вместе и сведение таких полярных персонажей в концовке фильмов кому-то кажется необоснованным.

«Проклятое Дитя» показывает нам, как эти двое любят друг друга. Они общаются живо, иногда серьезно, иногда комично. В пьесе есть момент, когда Альбус в обличье Рона в Министерстве Магии разговаривает с Гермионой, и этот момент презабавно дает ощутить их семейную динамику. Альбус даже целует свою тетю. Хотя бы не родную по крови, и на том спасибо.

Дальше мы видим их в альтернативном настоящем. Рон в скучном браке с Падмой Патил, Гермиона компенсирует одиночество преподаванием в Хогвартсе, но ее характер куда более противный, чем привычно. Рон и Гермиона несчастны друг без друга, и пьеса это обоснованно показывает. Это вновь подтверждается их появлением в другом времени – под властью Волан-де-Морта. Узнав от Скорпиуса, что в его настоящем они женаты и с детьми, они удивлены, но не расстроены. Далее перед лицом смертельной опасности Рон и Гермиона после стольких лет признаются, что всегда любили друг друга, затем их отбрасывают в разные стороны и лишают душ. Эта драматическая сцена, простите за каламбур, душераздирающая. Жаль, что большинство может увидеть ее только так:

Если вы любите эту парочку, вы получите от их совместных сцен кучу удовольствия. Кстати говоря, Гермиона в роли министра магии — тоже находка пьесы и отличный финальный штрих к активной гражданской позиции девушки.

Драко Малфой

Его сюжет — золото. Драко женился на девушке со слабым из-за семейного проклятия здоровьем. Жена убедила его все же завести ребенка, понимая, что в любом случае уйдет из жизни раньше мужа. Драко – образцовый семьянин и любящий муж и отец. В отличие от Гарри, у него в детстве была ролевая модель любящих родителей и здоровой семьи (ко взглядам не относится). Драко отказался от предрассудков родителей к нечистокровным волшебникам, но еще не помирился окончательно со своими школьными врагами. Несмотря на это, он поддерживает дружбу Скорпиуса с сыном Гарри, понимая, что это благо для обоих детей, и когда Гарри их насильно разлучает, идет к нему разбираться.

Далее он признает, что в школе всегда завидовал дружбе Гарри с Роном и Гермионой, ведь у него были только Крэбб и Гойл — подручные, не друзья. Стоит вспомнить, что первый порыв Драко в отношении Гарри был именно предложить ему дружбу, но Гарри отказал, увидев предрассудки в избалованном мальчике. Далее оказывается, что Драко хранил у себя еще один маховик времени, отданный ему отцом. Он даже не думал сделать с ним что-то темное, лишь боролся с искушением еще раз увидеть свою покойную жену.

Драко вносит важный вклад в победу над Дельфи, и никак не сочувствует ей. Спасение детей совместными усилиями наконец позволяет давним школьным врагам помириться – в тексте пьесы оговаривается, что они впервые смотрят друг на друга как друзья. Наверное, особенно сильно это смотрится на Бродвее в исполнении Тома Фелтона. Отличное завершение арки персонажа.

Недавний подкаст с Томом Фелтоном, где он среди прочего рассказывает о роли Драко в этой истории:

Изменения прошлого и сожаления о нём

Эффект бабочки показан очень качественно – видно, как самое малое действие в прошлом может привести к катастрофическим изменениям настоящего. Становится ясно, насколько опасно менять что-то в прошлом и чего опасался Гарри. Мир, полученный ценой множества жертв, хрупок и может сломаться из-за любого неверного движения. Но это не значит, что Гарри не сожалеет о потерях, приведших к миру в настоящем – он как раз несёт на себе груз вины, что и понимает Альбус в конце пьесы. «Сколько людей погибло за Мальчика, Который Выжил?» — фраза Амоса Диггори, которая заставляет Гарри с горечью задуматься.

Северус Снегг

Фансервисное раздолье. Снегг в альтернативном настоящем жив и помогает остаткам повстанцев. Узнав от Скорпиуса о своей гибели в его времени, Северус стоически готов пожертвовать своей жизнью ради более светлого мира. Он дорожит любовью к Лили Эванс и растроган до глубины души, узнав, что сын Гарри Поттера носит его имя, просит передать ему, что гордится. Еще одно необязательное, но чертовски приятное дополнение. Жаль, в исполнении Алана Рикмана этого уже не увидеть.

Сюжетно не объясняется, каким образом выживание Седрика и гибель Невилла привели к выживанию Снегга, но здесь в это можно поверить — исходя из того, насколько эта временная линия отличается от привычной, легко сделать вывод, что, начиная с событий «Кубка Огня», здесь все события в принципе пошли по другому сценарию.

«Твой отец любит тебя, Седрик»

Одна фраза, сказанная Альбусом Седрику в лабиринте напоследок, означает очень многое. Альбус понимает, что собственный отец любит его столь же сильно, жалеет Диггори, который вот-вот погибнет, но понимает, что изменить это нельзя – шутки со временем опасны. Единственное, что ему остается – сказать Седрику что-то ободряющее на пути к неотвратимой гибели. Он знает, что это правда – Амос страдает без сына в доме престарелых много лет спустя. Пример продуманной сцены.

Всё, что происходит после финальной битвы

Раскрытие, что желание Дельфи перекроить время связано с мотивом увидеть отца. Гарри, будучи сиротой, воспринимает это чутко. Гарри видит смерть родителей. Он, как и Дельфи, очень хочет изменить то, что сейчас произойдет перед его глазами, но знает, что нельзя, так как дорожит настоящим, а не прошлым. Повседневные разговоры Альбуса и Скорпиуса. Финальная сцена Гарри с сыном на кладбище сквозит одновременно и горечью, и светом надежды. Всё это написано хорошо, приятно смотреть/читать. Концовка не подкачала. 

Итоги

Спустя десять лет и некоторые правки у «Проклятого Дитя» остаются все те же больные точки — это его формат и низкая доступность по миру. Да, география спектакля расширяется, но расширение и близко не соответствует спросу. Сюжет застрял либо на сцене театра в нескольких точках земного шара, либо на сухих страницах сценария, поэтому его интересные моменты банально сложно донести. Был бы полноценный видеоспектакль в хорошем качестве или хотя бы формат романа — уже стало бы полегче. А сейчас — люди видят о пьесе основные тезисы «не та Гермиона», «Гарри плохой папа», «сломанные маховики» и «ребенок Волан-де-Морта», или в крайнем случае читают сценарий в переводе Спивак, матерятся и закрывают. Копать дальше никто не видит смысла.

А ведь команда постановки до сих пор ведет соцсети и канал на YouTube (там до сих пор открыты комментарии, смело), торжественно объявляет об обновлениях и заменах в пьесе, дает небольшие интервью, которые собирают совсем не Поттеровские просмотры. Они очень искренни в своей любви к франшизе, и это подкупает. Образовалось небольшое, но очень преданное комьюнити тех, кому понравилась восьмая история о Гарри, несмотря на все прорехи. Как можно заметить, история и “лор” пьесы заметно более глубокие, чем может показаться. Этот текст написан, чтобы доказать, что пьеса лучше, чем о ней говорят. И, кажется, автор сам в это искренне поверил.

Интересна параллель пьесы с игрой Hogwarts Legacy или же «Хогвартс. Наследие». В отличие от «Проклятого Дитя», игра создана без любого участия Джоан Роулинг, были контакты только с ее командой. Получается, ее статус намного ближе к фанфику, чем у пьесы. Сюжет игры не хватает с неба звезд, и у нее полно проблем с точки зрения геймплея и наполнения мира. Однако игра безумно популярна до сих пор, ее продажи сейчас составляют более 40 миллионов копий, что дает ей войти в двадцатку самых продаваемых игр в истории. Отношение фанбазы к игре, за исключением наиболее прогрессивной части, заметно теплее, чем к пьесе. Почему так? Во-первых, игру можно запустить на почти любом актуальном железе у вас дома, не надо лететь через полмира, чтобы оценить ее. А во-вторых, потому что, в отличие от пьесы, игра правильно почесала повзрослевших поттероманов там, где чешется. «Вот тебе ТЕ САМЫЕ Хогвартс и Хогсмид, аранжировка Hedwig’s Theme при сборе предметов, знакомые визуальные образы всего вокруг, полеты на метлах и гиппогрифах, и куча пасхалок для тех, кто в теме, пожалуйста, закрой глаза на все остальное». «Проклятое Дитя» же, имея более интересные сюжетные и технические задумки, проклято своим форматом и лежит на задворках франшизы.

Если этот текст не убедил вас попробовать дать пьесе второй шанс, то и не стоит. Если киносага от Warner Bros. для вас — священное писание, то тоже не подходите к пьесе, только плеваться будете. Фанфик так фанфик. Не стоит притворяться, будто «Проклятое Дитя» — это какой-то неограненный алмаз, превосходящий романы Роулинг. Люди хотели продолжение, но это продолжение должно было быть хотя бы примерно таким, какое они ожидали. «Проклятое Дитя» сюда не вписывается, однако это органичный эпилог книжной Поттерианы, который дополняет концовку и рефлексирует о том сложном пути, что прошли ее герои. Мы умудрились найти полный спектакль «Гарри Поттер и Проклятое Дитя» в версии для американских школ с заметными упрощениями — но хотя бы так. Смотрите, запись могут снести:

Все же, если после прочтения этого текста в вас вдруг пробудилось некое подобие интереса или даже удовольствия, то попробуйте отложить скепсис. Если вдруг вы увидите на книжной полке или в интернете книгу-сценарий (НИ В КОЕМ СЛУЧАЕ не ищите перевод в свободном доступе от Владимира Бобкова, ранее переводившего «Орден Феникса» у «РОСМЭН», это ведь неофициальный перевод :) ) и вдобавок обладаете богатым воображением, дайте истории шанс. Вариант с романом-самиздатом предлагать не будем, тут на свой страх и риск. Или, что еще лучше, если вы каким-то образом окажетесь в Лондоне, Нью-Йорке, Токио или, кхем, Гааге, где сейчас идет пьеса (в последних двух городах можно взять синхронный переводчик на английский язык), уберите из головы образы киноверсии Поттерианы с Дэниэлом Рэдклиффом в главной роли и попробуйте уделить несколько часов погружению в театральную версию любимой вселенной волшебства – высока вероятность, что, к своему удивлению, вы поставите «Проклятому Дитя» оценку «Выше Ожидаемого».

P.S. Надеемся, статья-экскурс вам зашла, спасибо, вы классные! Возможно, вы заметили, что тут нет ни одного кадра из фильмов о Гарри, это специально, мы честные. Не подумайте, автор обожает и ценит их с детства, но ему ближе более мультяшная эстетика игр по первым фильмам и их завораживающее музыкальное сопровождение в исполнении Джереми Соула (освежите в памяти, не пожалеете). Очень хотим однажды увидеть всю Поттериану в анимационном формате :)

Как вам «Проклятое Дитя»? Читали? Что вам в нем не нравится, или наоборот, приятно удивило? Готовы дать пьесе второй шанс? Хотели бы ознакомиться с сюжетом в формате романа/сериала/фильма/видеоспектакля? Пишите в комментариях!

Подписывайтесь на наш Telegram и поддержите нас на Boosty!